《春襲羽萍溝》
油畫
180X150cm
“民族情感是當(dāng)代油畫的精神歸依?！?nbsp; ——王沂東
王沂東，
1955年生，山東人，
1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，
畢業(yè)留校任教，
后入北京畫院成為專業(yè)畫家，
中國當(dāng)代油畫界領(lǐng)軍人物。
我也是經(jīng)過了很多年的沉淀才畫的這種題材，它和我的畢業(yè)創(chuàng)作有關(guān)。中央美院畢業(yè)時，我也想過畫別的題材，但我的指導(dǎo)老師說：“你還是畫你們老家吧，畫沂蒙山，你有感情，畫起來更順、更深情。”于是我到蒙陰、沂南、沂源轉(zhuǎn)了一大圈。那是我第一次靜下心來、開始認(rèn)真思考以農(nóng)村為原型進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
王沂東畫中的女子
上藝校時，有一次我和一個畫畫的朋友去沂源縣采風(fēng)，路上看到了一個女孩，很漂亮，我們倆想給她拍照，但女孩不好意思，最后我們跟了一路，一直跟到女孩家去，好說歹說給她拍了照片。那個形象真是好看，是干凈、淳樸又善良的美。后來我畫中的很多小孩和那個女孩的形象很像，這個審美可能也是我一直追求的真善美。
王沂東和他的作品
這張畫是從很早就開始構(gòu)思的，三年前就已經(jīng)鋪了第一遍的顏色，但是當(dāng)時鋪完顏色的時候，感覺背景有些氣氛的表達(dá)和處理沒有完全的想好，就沒再往下畫。
一直到有年的深秋，我的同事白羽平邀我去山西的右玉去采風(fēng)，說那里下了很大的雪，大概有十五、六公分那么厚，漂亮極了。帶著對那片雪原的想象，我們幾個畫畫的人就開著車去了。那里的景色讓我感覺非常震撼，真的是非常的漂亮。從山的形式，景物黑白灰的感覺，到村莊的布局結(jié)構(gòu)，以及早晚在陽光下的感覺，都超出了我的想象。正是因為這次的采風(fēng)才讓我找到了這張畫的一些氣氛和背景處理的感覺。所以我從2010年的春天開始，又用了3個多月的時間才把這張作品完成。
《春襲羽萍溝》局部
有一些形象，一開始是零碎的，后來經(jīng)過自己藝術(shù)上的學(xué)習(xí)，慢慢地總結(jié)、集合，逐漸就占據(jù)了我創(chuàng)作的方向了。比如說紅色。以前農(nóng)村哪有顏色？平常就是藍(lán)色、黑色，只有過年、結(jié)婚的時候有點紅顏色。因為繪畫是視覺的藝術(shù)，紅色、黑色、黑棕色、黑土地的顏色、甚至下雪天的白色，我都把它們作為很重要的視覺形象和視覺符號。這些與我自己的經(jīng)歷很有關(guān)系。
作品《雪落無聲》
作品《花燭夜》
作品《青春》
我對家鄉(xiāng)沂蒙山有著濃厚的感情，山村的人物和景色是繪畫的主題。北方的農(nóng)村都差不多，我的爺爺奶奶、姥姥姥爺、舅、叔都在一個村，到寒暑假我就回老家。因為只有過年假期的時候才回去，不是真正在那個環(huán)境里面生活，所以這些親戚們或者鄉(xiāng)親們對我的態(tài)度、感情給我留下深刻的印象，他們的善良、吃苦耐勞、一點點美的東西就能放大。
特別是結(jié)婚的時候，因為有糖吃、有馓子吃，有時候偷個果盒，覺得特別好玩兒。對小孩來說，在那個年代只要餓不著，抓魚、逮青蛙，是很有意思的。所以我的印象里，農(nóng)村的一切都是美妙的，有時候我和臨沂一中的老校友、文學(xué)家王兆軍聊起來，體會就不一樣。他從小在農(nóng)村長大，他所經(jīng)歷的東西更刻骨銘心，而且很多東西是很憂傷的、沉重的。我父母在部隊，不在農(nóng)村生活，相對來講生活又比較優(yōu)越，真正農(nóng)民的苦難、深層次的東西我們體會不到。
作品《冬日里的陽光》
作品《遠(yuǎn)方來信》
小時候，令我印象深刻的是我五舅結(jié)婚，農(nóng)村鬧洞房鬧得厲害，我五舅母有種哭笑不得的感覺，把新娘折騰得要死還不能哭。但是當(dāng)畫家開始藝術(shù)創(chuàng)作，真正落實到畫面的時候，畫家要主動跳出那個場景，站在旁邊來欣賞，就會發(fā)現(xiàn)還蘊(yùn)含許多其他的情緒情感。
作品《深山寄情》
作品《鬧洞房之二，吉祥煙》
作品《蒙山的晨霧》
作品《太行喜事》
我小時候沒有學(xué)習(xí)的條件，而山東臨沂又是個小城，那里找不到該用的書籍和顏料。好在家里人很支持，一直都在努力為我創(chuàng)造最好的條件條件：父母就是我的“粉絲”。
王沂東說自己是個“幸運(yùn)兒”，因為太多人喜歡畫畫卻沒機(jī)會拿起畫筆，又有太多人拿起畫筆卻沒有堅持到最后。
有人問過王沂東，怎樣的生活狀態(tài)是他最期盼的。
答曰：無瑣事纏身，可專心繪畫。
附 / 藝術(shù)家其他作品欣賞
