《塔吉克新娘》60 cm x 50cm 油畫 1983年作
“我是研究基礎(chǔ)的，是運用古典的樣式，把體積感做到家?！?nbsp; ——靳尚誼
靳尚誼
河南人，原中央美院院長
現(xiàn)為中央美院博士生導(dǎo)師、教授
中國美協(xié)主席、中國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委
中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆榮譽委員
中國美協(xié)第九屆名譽主席
1983年，靳尚誼名作《塔吉克新娘》的問世，令整個畫壇為之一振。
《塔吉克新娘》兼容了古典主義風(fēng)格、理想主義精神以及民族文化氣質(zhì)，突破了以往肖像畫的特定模式，實現(xiàn)了對中國人真實心靈的傳神寫照，被譽為新古典主義油畫的開山之作。
靳尚誼與《塔吉克新娘》
此畫運用古典主義手法，強明暗的處理，輪廓明確、色彩單純強烈，表現(xiàn)了以為含蓄羞澀、典雅恬靜的新疆婦女。以塔吉克新娘優(yōu)美動人的形象，拘謹(jǐn)、內(nèi)斂羞澀的表情，追求幸福生活的強烈、奔放之情，予人以一種美好的、純潔的觸動，表現(xiàn)出他對生活的主觀感受和強烈向往，把藝術(shù)風(fēng)格、審美理想、生活抱負(fù)融為一體。
在一次采訪中，靳尚誼老師談到：
“我們都是五十年代成長的，那個時候我們和老師是研究油畫的，雖然原作看得很少。當(dāng)然，全老師留蘇過，有世界一流的博物館可參觀和臨摹。我們在國內(nèi)，十七年只看了三次展覽，都不是最好的。文革什么都看不到。我是文革以后79年文化部組織到西德訪問才真正看到歐洲油畫原作。
1957年，油畫訓(xùn)練班同學(xué)與馬克西莫夫合影
我們的進(jìn)步是很艱苦的，三十年時間沒有看過什么原作。后來我出去看，研究的就是油畫語言的問題，什么是好的油畫，什么是不好的油畫，觀念、風(fēng)格、創(chuàng)新，都不重要。你油畫語言行了，什么觀念、什么創(chuàng)作都行。語言不行，什么觀念、創(chuàng)新都沒有意義。
靳尚誼與其作品合影
去國外才發(fā)現(xiàn)自己畫得不行。油畫的妙處，當(dāng)然一般人都能看得出來，因為它真實了，它好看了。但是中國人的觀察習(xí)慣都是平面的、線的，因此中國人要畫體積這個就非常困難，我個人而言，我到了中年了，改革開放以后，也比較成熟了，畫也有一定影響了，開始到歐洲， 1979 年開始我第一次出國，到德國， 1982 年又到美國。
1979年，參觀西德美術(shù)館
去了以后就發(fā)現(xiàn)了一個問題，我看了國外的畫展以后，不管它古典的，現(xiàn)代的，我發(fā)現(xiàn)我的畫，不行，和他們的一比，差得很遠(yuǎn)，差距很大。單薄，不豐富，它不是風(fēng)格問題，它是的古典風(fēng)格也好看，它的現(xiàn)代東西也好看，像馬蒂斯、畢加索這些平面的東西也很好看，也都很豐富，也很厚重，我的東西就簡單、單薄，我最后研究的結(jié)果，就是體感問題。
1997年，左五為靳尚誼
所以，我從美國回來以后畫了一個《塔吉克新娘》，又畫了《雙人體》，一般中國的畫家，覺得我出現(xiàn)了一個古典的風(fēng)格，中國又叫古典主義風(fēng)格，其實我根本不是追求風(fēng)格而出現(xiàn)的這種形式，我是研究基礎(chǔ)的，我是運用古典的樣式，我把體積感做到家?！?/span>
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